目前分類:漆筆 (57)

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黑生漆筆以金粉加飾構成夜色星塵
簡單低調是一種生活的方式,如同我在一人的工作室
為每一支訂製鋼筆細細的刀削或漆塗,這就是生活
這支作品搭3776 14K 尖,24K鍍金 劍型夾
作品細節請賞圖

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石目塗就是把外觀作成類似粗糙的岩石紋路,產生表面粗糙感有很多種方法與材料,
但既然是漆筆當然使用生漆製作成較粗顆粒的漆粉來產生粗糙石目,外觀再上數層漆
固定與保護漆粉,最後外觀看起來就會有粗糙的岩石紋,此為變塗的一種方法,
漆器不盡然是表面很光亮且平整才是好作品,創造紋理也是一種漆器的表現方式,
只是兩者的施作工法不一樣,亦可將兩者混和搭配或是單一表現。這支作品外觀以石目塗為主

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已經有相當長時間選定以單色生漆作為漆藝練手的主要項目,接觸生漆的初期我嘗試過許多生漆技法
發現最單色漆的髹塗是最難達成,單色漆以髮刷上漆,最後成品需要推光到有相當的亮度
這個自我練手的過程相當漫長,所幸這兩年稍有進步,接下來就是以漆筆的加飾為練功目標
加飾可以貼覆螺鈿、蛋殼、金銀箔或是變塗、布目塗,再進一步是蒔繪沉金......等等。
這支作品的比較具有層次感,由外而內分別是藍石目、凸貝螺鈿與黑漆螺鈿平貝

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創作一樣作品需要一些想法,當筆友提供一些相關照片後,我花一些時間消化與構思

要有自己的想法,當想法底定接下來就是實作,漆筆包含了筆胎車製、上漆與加飾

在日本這枝作品可能會分別由各專精職人製作

而我一直以來都是單人作業,所以各領域的工法必須專精修煉

雖然各項作業不是該領域最頂尖但整體是完美的

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這支作品製作完畢後放了將近半年,等待色漆發色,以便進一步觀察這個顏色的真正顏色
生漆的有顏色的色漆必須等乾燥後與發色,才能見到真實的顏色,所以調色漆有時要有點想像力
想像乾燥後會大約變成哪種顏色。試漆色我通常不塗試片,我都直接以我設計的硬橡膠筆直接塗裝
調漆也是為了新顏色,直接塗在真正的筆胎上與塗在平面試片或是圓棒,第一種會是最直接呈現顏色的方式
這枝湖水綠也是冷色系的漆色,冷色系的漆色無論是在調漆或塗漆都會比暖色系的漆更難塗

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KOP的大尖所搭配的筆桿也筆較大枝,搭配寫樂鷹王三層尖,更需滴入上墨的大容量
這枝作品的儲墨量約3cc左右,即便是三層尖的用墨量也足以應付
為了搭配筆桿沉金(刻紋並填上金粉)外觀以紅色生漆為主要顏色,這枝漆筆先後經歷過了赤溜塗、朱色漆,最後才決定以紅色漆為主要外觀顏色
在第一次的赤溜塗完工後覺得搭配沉金紋路,配色可能不夠好看,將已經完成的外觀的漆磨除,改以本朱色作為外觀,在朱色漆完工後還是覺得
拿金粉來作對照但覺得還是不夠明顯,因為本朱色還是屬於稍微暗的紅色,最後以紅色色漆塗上,完工後經過幾個月的顯色才確認

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氣壓上墨的操作方式與西華Touchdown很像,這兩者差異,氣壓上墨的筆桿空氣壓力釋放,是透過筆桿尾蓋氣孔手動釋放
而Touchdown的空氣釋放是設計在推桿側邊的自動釋放。鋼筆內的儲墨空間都是墨囊,利用鋼筆的機構推拉之間產生壓力差
使筆管內的墨囊受到壓縮排出空去,墨囊回彈時吸上墨水。
這支作品以我的大魚雷筆稍作修改,以生漆本朱塗漆,筆尖搭配3776 14K 尖,24K鍍金圓珠筆夾
作品細節請賞圖

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這款筆在2015年7月發表過一次,事隔將近三年半左右,再次製作同款鋼筆
雙銀環改為石目鍛銀,這次也是以此三支作品作為我的漆藝老師,琢磨上塗推光技法
練漆練手的這一年過去了,所幸還有得到一些經驗與成果。

現在想想我所會的製筆技能是不曾求過師,完全是自己找出方法,
這樣的作法很辛苦,初期會面臨很多失敗的作品,然後砍掉重練很多次不斷的換方法,

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去年一整年大部分時間都是以漆筆為主,邊作邊發掘塗漆的問題並找改善的方法,其中花了很多時間加強"上塗"這道工序
在"上塗推光"這一段工法列入了去年的練功重點,漆筆的最後一層推光決定了作品的亮度,在上塗的工序摺漆與推光必須要一直重複
直到作品得到滿意的亮度。當然我也見過讓漆筆快速閃閃發亮的方法,就是以透明腰果漆進行最後一道圖漆,乾燥速度也很快,看起來
也是很閃亮,不過這不是正統生漆漆器的作法。這支作品是以我的163 雪茄筆筆型,硬橡膠筆胎,筆桿內部是日式滴入式上墨的機構,
外觀生漆與純金箔加飾

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將生漆作多次的圖案堆疊產生高度用以凸顯設計的圖形

這次以岩漿流動的概念塗漆練手
漆的堆疊就是得花時間一層一層塗上去

讓圖案的高度產生,最後數次推光完成

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朋友在我的工作室實際試握各式筆款之後,決定以大魚雷為筆型並且筆桿加長10mm
漆筆幾乎不筆尾套筆蓋,因此將筆桿稍作調整增加一些長度以增加用筆舒適度
筆桿外觀以生漆赤溜塗為主,訂製者希望過一段時間後可以透出筆桿的朱色,因此我選定了較易透色的透漆
作為罩漆之用。漆筆的上塗也就是最後一組工序,這組工序是要讓漆筆發出亮麗的光澤,因此必須使用品質較好的
透漆作為上塗的漆料,數次的摺漆與推光是讓作品可以有告好的光澤,有時漆膜太薄經過多次的推光漆磨卻破了

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當星塵與螺鈿同時存在的時候,上漆、灑粉與螺鈿的施作先後步驟就不一樣
為此我嘗試了一段時間,找出目前最佳的施作方式。星塵是以纏繞的方式從頭到尾
週圍再以螺鈿點綴,為了讓這枝客製作品更為精彩,我把筆夾作了生漆塗漆,筆夾以螺鈿為主
金粉為輔,讓人第一眼就看見筆夾上的螺鈿,黑色背景之外還有金粉作為細節的襯托
以特殊上墨方式的負壓上墨為上墨機制,筆尖是筆友自備 OMAS 賽璐珞筆桿上拆下

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SAM_9923.JPG 

吸墨器發明之前負壓上墨並不是很特殊的上墨方式,西華、onoto 鋼筆大量生產負壓上墨鋼筆
現代的鋼筆上墨機構以使用簡單方便維護的吸墨器為主,反而是願意生產負壓筆的筆廠是少之又少
筆桿內帶有負壓上墨裝置的鋼筆,更需勤於保養,只要上墨量稍微不足或是操作起來不順暢
皆須進行筆桿內進行清洗與動件、密封件上矽油保養,負壓上墨機構則能使用上好長一段時間而不故障
這支作品外觀以生漆與24k金箔交互堆疊而成的塗漆,筆尖搭配寫樂21K與負壓上墨

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SAM_9908.JPG 

負壓上墨是我出道第一枝作品的所搭配的上墨機制,我覺得出道的第一件作品是相當重要
因此我選定我很喜歡的負壓上墨作為搭配,負壓上墨筆雖不常見但喜歡玩上墨方式的筆友
一定會收這類的筆款。由於筆本身帶有上墨機制,因此必須要作保養才能讓此機構使用順暢與長久
這支作品以我的大魚雷筆款外觀以生漆作星塵塗,星塵塗大製上工序如下,生漆>>黑漆>>灑金粉>>透漆上塗,
每個工序需要上漆數次,筆尖以寫樂21K雙色M尖作為搭配,作品細節請賞圖

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早期的日本老筆很多都是日式滴入式上墨,即使是普通的筆款也是有滴入式上墨的裝置

早期的日本筆除了以墨囊作為儲墨空間外,是一種廣泛被運用在鋼筆上的儲墨設計

現代筆款多以吸墨器為主要上墨機制,日式滴入式鋼筆則出現在比較特殊的筆款上

這支以我的精典筆款大魚雷搭配的是日式滴入上墨,外觀以本朱色生漆塗漆,筆尖搭配少見的雙層長刀研壓片尖

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我的工作室是以實作為主要任務,因此在各種工法的施作是不斷的嘗試,學塗漆不求師則會撞了滿頭包,塗漆的每一個過程必須老實不能馬虎
不然就是得重作,加上生漆不是化學漆風乾快速就是得花時間等,塗漆與寫字一樣是一種可以讓心靜下來的方式。
這次的作品是赤溜塗,赤溜塗經過一段時間漆更乾之後會漸漸露出紅色,這時間也要花個好幾年,大約四年前我自己最早作的紅溜塗漆筆
我留在工作室觀察赤溜顏色變化,我想這也是玩漆筆的樂趣之一。作品細節請賞圖。

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這一次的作品生漆芥末黃的第二支作品,對於這個顏色我還在嘗試摸索

不同顏色的漆看起來都是液態
但是塗起來就是不一樣特別是單色的作品

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生漆不是一般塗料,需要更細心處理

這是一種無法短時間看到塗漆成果且乾燥時間漫長處理繁複的塗料
由於觸感佳乾燥後不會受化學溶劑影響為其優點。

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大魚雷筆款從工作室創立開始製作,此筆型開始練手至今已成為我的招牌筆型之一
此次以大魚雷筆作為基本筆款,生漆本朱色布目塗,作品古樸沉穩,外露布目不規則分佈
讓漆筆使用者增添幾分懷舊風情。筆尖搭配寫樂21K,搭配劍型24K鍍金筆夾
作品細節請賞圖 

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這次的生漆的顏色是直白的描述就是芥末黃,透過相機與週圍燈光影響顏色稍微有點影響
我的工作室現有的生漆顏色約略可分黑、紅、綠、藍與黃色,每一種顏色的漆塗手法不盡相同
不同顏色的塗法在早些年前我也認為是一樣的,不過就是換換顏色,但經過這些年來接觸生漆與摸索
對於不同顏色的駕馭是以非常謹慎的態度進行,塗漆不能以一概全。塗漆的基本功,單色塗漆的瑕疵無處可藏
我的作品大部分都還處於單色系偶爾來個加飾(貼螺鈿、卵殼、金箔或是金粉),所以我還在練基本功,這一練下來就幾年過去了

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