Jackson's Pen 傑克森鋼筆製作所

這是第一支採用傑克森筆尖印記的客製化訂製鋼筆，這位筆主是來自美國的海外朋友
這位美國朋友在今年的六月來訪工作室，仍然堅持要等待傑克森鋼筆製作所專用筆尖誕生
近期陸續完成Jackson's Pen 專用的14k筆尖產製
筆尖正面有Jackson's Pen Logo 鋼印，非雷射雕刻
搭配這支深綠色生漆平頂中魚雷筆桿

這支漆筆在大約幾年前完成，就放置在我的工作室展示櫃內，記得當時生漆練手時期塗漆的鋼筆。

最早開始摸索生漆塗裝的兩年後我才推出我的作品，我不以龜毛詞句來定義我對作品的要求，

但是推出的作品要能夠通過我眼睛的檢驗。這支作品剛好被訂製者點單，剛好展示櫃內有一支已經完成的庫存品

放置的這幾年，藍色漆也顯色得差不多，出貨前經過一番保養操作後漆面更為光亮。搭配寫樂21K雙層長刀筆尖

更顯訂製者的眼光非凡更具收藏價值。作品細節請賞圖。

前兩個多月等待德國製與日本製銥點的到貨期間，將排隊的許久的訂製漆筆上線製作，這三支是美國筆友訂製，訂製前因工作無法親臨工作室討論確定，但透過網路上多次的溝通確認規格確認需求，始能製作。
三支生漆筆的規格:
1.紫漆:搭配銀色尖與自備銀色尖與純銀Jackson's Pen Logo.
2.深紅漆:搭配百樂15號尖.Broad尖
3.綠漆:搭配傑克森製作的14K 6號 Broad 尖。

海外訂製，在多次的溝通與試作塗漆樣式後

最後以此海波塗樣為這支訂製筆的生漆塗漆樣式

筆尖搭配寫樂雙層新長刀筆尖，搭配吸墨器上墨使上墨更為簡便

天冠端面鑲入 Jackson's Pen 銀質 Logo

每一個傑克森手作鋼筆徽章都是依照天冠大小雕刻製作

漆筆以金箔加飾，是一種在生漆器物塗裝運用的手法
硬橡膠筆胎下塗三層生漆作為底漆，中塗以黑漆三層作為金箔漆底色，貼覆金箔
貼一層就塗一層無油透漆或上生漆，待乾燥後再進行局部研磨，這樣貼、塗與磨至少五個循環
最後進行上塗與呂色推光，呂色推光就是反覆的擦漆與拋磨，由於生漆的膜厚相當薄是經不起機器布輪拋磨
機器拋光很容易造成漆膜局部破，漆膜破就會看見表面色差，在單色塗漆中是特別容易看見

以大魚雷筆型尺寸為基礎，外型切出十角多邊形，多了這道多邊形的外型

這件作品就增添許多的製作難度，當然所使用的設備不是只有車床就能完成

訂製者指定藍色系變塗，由於漆乾燥前與乾燥後會有顏色上的差異

這支變塗顏色的分布是進行到第三次才覺得比較符合我的期待

上墨搭配日式滴入上墨，24K金鍍金筆夾

單色生漆的塗裝，上塗的漆膜是不能磨破，顏色看起來才是一致

生漆的上塗漆膜大約在0.02~0.1mm左右，打磨時只要稍有不慎漆膜很容易磨破

因此單色生漆要塗得好，上漆的刷痕與打磨都必須仔細處理

變塗就是依照設計的顏色，層層疊疊，最後把漆膜磨開，露出層疊顏色

如同這次的作品外觀，因此變塗的失敗率會比單色漆低很多

特別在冬天的夜裡，睡前讀書提起鋼筆寫寫字這感覺寧靜、安逸

我把這份感覺作成這支作品"冬花夜開" 漆筆，為使筆桿的構圖完整

我採取吸墨器上墨，筆桿大小為中型平頂，用筆時筆尾不套蓋設計

黑漆為底，螺鈿與金粉加飾，呂色推光至亮面

以硬橡膠為筆胎的漆筆來說，從下、中、上塗總計大約十幾層漆已經相當足夠

這枝筆的訂製到產出花了很長一段時間構思，早些年前這支筆訂製後卻遲遲不能動工，完全在於此筆諸多細節必須仔細思考
設計初期原先採用是旋轉開蓋，但仍考慮到真實刀具出鞘通常為"拔"的動作，為了不失去刀具的操作方式，最後設定以拉拔開蓋為主，當然這就得思考如何達到這個拔蓋功能且日後可維修。
首先這支作品的外型不是以車床可以車出的圓柱型外觀，而桿蓋之間必須軸向開合且不能徑向旋轉，筆桿的斷面外觀近似橢圓形，內部則是搭配日式滴入上墨機構，筆桿與筆蓋的接合處以925銀鍛打出交織紋路作為筆環，這真是難上加難。
外觀生漆塗裝又是一整套漆工藝的運用，這支作品經歷了多方面技術整合才得以產出，工程設計是必須考慮製作方式，設計畫得出來製作技術也必須跟的上才行。
最品成果與細節請賞圖

日本早期製作的鋼筆，有很多都是這類大尺寸的筆款，以滴入式上墨為主

這類超大筆據說是專為手腕受傷的鋼筆使用者書寫使用

老筆外觀免不了會有些斑駁，但整體算是完整，因此朋友委託溜塗上漆

筆尖也修改了握位裝上BOCK 380 K金尖

同時握位與筆桿的氣密做了維修，筆尾氣密結構重新製作

負壓上墨是我入鋼筆的坑，筆桿自帶負壓產生機構，使上墨不須其他的輔助器具

如同活塞上墨的便利性，筆桿自帶上墨機構也是部分鋼筆愛好者的收藏方向

在2011年出道時的第一支作品所採用的即是負壓上墨限量鋼筆

首支作品以製作難度極高的負壓上墨，作為傑克森手作鋼筆的製作指標

 隨著生漆的塗裝的經驗熟練，最近嘗試更多的色漆進行試塗

不同顏色的漆絕對有不同的漆性

調漆要用多少松結油或樟腦油是沒辦法很明確量化來定義

只能靠經驗值調漆

調出適合自己塗漆的手法

前兩年對於冷色系生漆比較難上手
隨著生漆作品增多
對於冷色系的漆性似乎更為熟悉
漆筆製作我總是按部就班製作
下塗、中塗到上塗與呂色

生漆筆的螺鈿加飾作業需要處理的細節更多
這次使用日本月光貝作為加飾材料
以黑漆為背景色更能顯現夜光貝的原始色澤。訂製者特別指定筆夾上刻有我的
Logo與Jackson字樣
日式滴入上墨

竹筆並非完全以竹的造型製作，而是採取竹節的意象製作成筆桿造型

這款竹筆造型在我的作品中已經很久未曾修改過

竹筆最常搭配的是日式滴入上墨，而這次搭配的是負壓上墨，由於具有上墨功能

因此筆桿內的活塞與筆桿內徑搭配，精度要求比較高

竹筆以生漆碧溜塗裝，外觀呂色推亮，利用這次製作竹筆的機會，進行呂色推光的實驗

真正的天然生漆的漆筆製作時間很長，每層的作業時間大從半小時到一個多小時

再放置蔭乾室等待幾天後漆才會乾燥，以溜塗來說，從下塗3層，中塗1~2層，上塗2層呂色推到亮面至少7層

這樣一來一往的作業時間就十幾小時，若加上螺鈿金箔加飾作業，總作業時間大約在30小時內

這30小時包含了專業的各項塗漆作業處理，才能完成一支漆筆作品

這組OMAS Roma2000 膠桿不到20年的時間已經縮水變型，不知原廠在筆桿塑膠料的選用，是否以環保材料製作 ?

材料壽命一到就開始變形脆化，既然是2000年的限量筆應該是要能夠長久收藏功能正常

這組Roma 2000金屬銀質通花套筆夾都相當良好，必須重製已經變形的筆桿

因此我選定耐用的硬橡膠製作，外觀水手藍生漆塗裝，並且搭配日式滴入式上墨

讓這組3枝砍掉重練的限量筆，可以達到具有書寫功能與收藏

這幾年下來漆筆已經逐漸成為我的常態作品，與化學漆相比較，生漆是不好駕馭的一種塗料
最早開始練塗生漆，到真正覺得OK可以把漆塗到筆上交給客人手上的作品，前後大約花了兩年的時間
塗漆就是得花時間等它乾看結果，這一等就是以天起跳而不是幾小時或數分鐘，萬一有個失覺察
可能就得砍掉重練，這一砍就是砍掉之前的作工。現在我的漆筆作品都靠砍掉重練堆積而成
這次花月夜作品，筆有需要比較璀璨的夜色，因此金箔的用量較多，並加入較繁複的貼法

花月夜的漆塗作品在這次的作品作了一些變化，增加金箔的用量與貼付的層次
因為多了更多金箔，生漆與金箔的層層堆疊，施作時間就會拉長很多。這種有金箔與螺鈿
的作品，漆的厚度控制很重要，生漆不是一味追求塗厚塗多層，漆太厚或太多層金箔螺鈿都會被漆蓋住
顏色會看不見，嚴重一點會影響作品的曲線。這枝與以往的花月夜作品不同，多了亮眼的金箔層次
但花朵依舊沉浸在其中。筆尖是少見的寫樂KOP三層鷹王尖，24K珠寶鍍金筆夾。

灰色生漆首次運用在鋼筆上，由於生漆剛乾燥完畢時，除了生漆本色與黑色外
其餘顏色都必須經過一段顯色或發色期，大約一年半時間可以看到漆筆的漆色顯色變化
在此之後漆色漸漸顯色完畢，顏色上的差異就會更少了。
這支作品製作前必須先製作生漆顆粒磨碎過篩工序繁複，雖然我看過他人一些石目塗作品
是以非生漆製作的漆粉替代，也許這也是個方法，但我的作品力求穩定、正統與耐用