目前分類:漆筆 (72)

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以生漆與金箔的基本技法進階的運用,讓整體的的金箔與漆之間產生了更鮮明的層次感 與以往製作過的作品更顯不同

採用負壓上墨兼具組墨功能的上墨機制,筆尖搭配寫樂21K筆尖。這枝作品完成後放置在工作室顯色

將近四個月時間,看到這次金箔的表現,已經相當接近製作前設定的樣式

作品細節請賞圖

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漆,樹採下後為荒漆,經過過濾後或精製從而改變漆的特性,可以提煉出透漆、朱合漆.....,或是加入桐油、亞麻油.....等

可以製作出透明度好的透漆,在製作一件作品,漆料的選擇上必須要了解每一種漆的特性,才能製作出符合想法的作品

瞭解漆性,可以拜師學藝或是自己花時間製作作品來認識漆的特性
近兩年來,我在漆筆的製作上比較密集投入大量時間摸索,這種方法是很不科學也很浪費時間

塗漆會遇到的狀況千百種,舉凡刷痕太重、漆不乾、推光不亮,光是這些項目就會影響一件

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這是第四支花月夜作品,從第一支作到第四支,每一支花月夜都有著各自的樣貌,漆筆上的加飾物件幾乎是不會一樣
除非是用刀模去切,加上每一支花月夜的製作都是單獨製作,金箔與螺鈿顆粒的佈局並不會在同一位置
因此從一號到四號這系列的作品,各有特色,若能親手作到第一百支,全部招回放在一起,
我想一定會是一幅美麗的風景。作品細節請賞圖

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BOCK380 尖最適合搭配 KOP大魚雷筆款,這次筆友指定頭尾圓頂收尾,無論圓頂、錐頂或圓頂在訂製鋼筆的領域裡
都是可選的項目。這次的塗漆加入更多的螺鈿片,同時在生漆乾燥的方式採取慢乾,如此生漆可以更顯色
只是等待漆乾燥的時間會更長。先前製作過以暮色為主題的第一枝大魚雷筆款,在漆工的工法稍作修正,讓整枝筆看起來更亮
並且控制漆的膜厚變化而產生深淺不一的表現。每個螺鈿就像隕石落在大地,形成一個個隕石坑
塗漆的過程有很多時候是在漫長且單調卻必須細心的時間中度過,在漆工進行的過程中是無法見到作品完成的景象

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BOCK 380 首次搭配博德書法尖,黑溜外觀將黑色漆層以雕刻刀雕去
露出朱色漆層,在此刻痕填入生漆,再以金箔貼付,也可以使用金粉填入
兩者的外觀效過不一樣,各有優點,以上是沉金工法。以日式滴入式儲墨機構
儲墨,書法尖需要大量的供墨,以滴入式儲墨最為合適。這件作品結合車工、漆工
與加飾......等多樣工法,都是獨力完成,這是傑克森手作鋼筆的製作方式。

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 多邊形筆桿的漆筆這是第一次製作,最早在2012年的六月製作過不上漆的10角梭型筆桿。
10角筆桿,在頭尾處作了縮桿造型,會使整個製作難度提高,一般的工具機的床台都是走直線,
透過分度頭的分度與刀具切削是很容易做出多邊形10角柱,但在10角柱體的頭尾要作縮管造型,
就必須花點心思,最簡單的方法就是上CNC銑床配合第四軸進行分度與切削,但是手作鋼筆就是一枝一枝作,
況且我也沒這些CNC設備。先前為了這枝作品而製作了一些治具,以便加工出如照片中作品的10角梭型筆桿,不

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花月夜的第三枝作品,搭配的是斷血流 鷹王 18K 三層尖

訂製者為了讓桿蓋的生漆與加飾可以保有整體性,筆蓋與筆尾皆採一體不拆件

以使用者的喜好與需求製作。塗漆是我製作鋼筆的技法之一,這並不是主要營業項目

將來還會繼續學習其它的工藝技術,再運用到鋼筆的製作

學習需要時間與成本,就像學習塗漆,塗漆我師出無門,完全是採取自學方式

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大魚雷 花月夜 漆筆是第二次製作,這次特別將螺鈿與金箔的色澤凸顯,近期對於生漆與螺鈿的物性更能掌握

透過反覆練功的方式,成果直接反映在作品上,像這樣以天然漆塗的作品,工時絕對會很漫長

生漆要塗到一定水準會有相當的難度,塗漆的技術養成絕對要投入很大的學習成本

因此漆筆不論在日本或台灣的報價通常會不便宜,往往價格會使人卻步,但喜歡漆筆的朋友們自然看的出

精心製作的作品是否值那個價格。這兩年我更專心在漆筆製作,我想有在收集我的作品的朋友

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很多的訂製筆的筆型設計,訂製者都有參與到,從概念尺寸到經過我檢討後輸出的外觀尺寸圖

都是經過討論後定案, 有時從照片上看起很相像,但細節尺寸都有所不同

小至握位腰圍形狀大至整體尺寸或多或少都加入訂製者個需求與期待

這枝筆型先前在2018年的八月份已經製作過,作品標題為"傑克森鋼筆製作所

指定設計款 星塵 赤溜塗 百樂15號18K尖 鋼筆"

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根據筆友的訂製想法與參考圖片,製作這支作品

外觀以細碳粉粒起紋,螺鈿片纏繞於桿蓋中段並且填漆堆疊

整枝作品並非光滑面而是可以摸到細微的表面手感,握位也是施以同樣的碳粉與黑漆作法

並以大容量的日式滴入上墨作為儲墨機構增加操作與使用的樂趣

整枝作品的裝飾材料從漆材、螺鈿與碳粉皆為天然的材質

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這是第二枝湖水綠作品,湖水綠顏色介於水手藍與墨綠色之間

這顏色是綠中帶藍藍中透綠的感覺
不同顏色的色漆髹塗手法略有差異

特別是冷色系的生漆作品要做到呂色的成功率頗低

從環境到髹塗器具與漆材

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工作室製筆之餘很少有時間能為朋友的老筆重新上漆
看到這枝老筆外觀與筆尖十分完整只有外觀漆層斑駁
引起我願意為這枝筆更換新漆的念頭
水手藍生漆完工初期色澤低調沉穩,待放置數月後會逐漸顯色
這枝作品已是兩個月前就完成塗漆作業,顯色狀況不錯。

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艾臣筆尖與握位融合一體,非常漂亮與大器,除了原廠筆桿、蓋,也有很多人為這款筆尖總成製作代用筆桿
這款尖在我的作品裡首次以塗漆方式製作。生漆不是一種很均勻的塗料,其中包含了漆酚、水球與漆酶
雖著不同漆樹品種與種植區域環境,都有著不同的漆性,所以生漆要塗到稍微可以看的水準,
非得要經過很長一段時間的挫折與磨練,如此作品良率與水準才會提高,生漆是一種很不容易駕馭的塗料,
有著超過化學漆的很多優點,特別在工藝品的製作漆面可保千百年。

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螺鈿、金箔與漆之間的堆疊,是生漆技法中變塗的一種方式,透過漆材各自不同的厚度,經過漆的層層堆疊
與適當的研出,讓螺鈿透出亮麗色澤,主色以金箔與透漆的交疊,構成暮色夕陽映照在河面上的倒影畫面
漆筆製作有時候是沒有題目的,往往就是腦海裡的一個畫面就這樣塗出來了。
作品細節請賞圖

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這是第一次使用這個酒紅色在作品上,在此之前已經進行多次的試塗與調色
當然,漆筆作品完成要放置一段時間顯色才能看出顏色變化,這支作品已經放置半年的時間
顏色也已經顯色出來。這支作品是我手上眾多生漆顏色中作為顏色範本之一的作品,後續會
以此筆型搭配曾經塗過的生漆顏色作品陸續製作出來,以便來工作室筆友參考之用。
單色漆髹塗有相當的難度,單色漆面只要一點點刷痕、瑕疵就很明顯

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黑生漆筆以金粉加飾構成夜色星塵
簡單低調是一種生活的方式,如同我在一人的工作室
為每一支訂製鋼筆細細的刀削或漆塗,這就是生活
這支作品搭3776 14K 尖,24K鍍金 劍型夾
作品細節請賞圖

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石目塗就是把外觀作成類似粗糙的岩石紋路,產生表面粗糙感有很多種方法與材料,
但既然是漆筆當然使用生漆製作成較粗顆粒的漆粉來產生粗糙石目,外觀再上數層漆
固定與保護漆粉,最後外觀看起來就會有粗糙的岩石紋,此為變塗的一種方法,
漆器不盡然是表面很光亮且平整才是好作品,創造紋理也是一種漆器的表現方式,
只是兩者的施作工法不一樣,亦可將兩者混和搭配或是單一表現。這支作品外觀以石目塗為主

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已經有相當長時間選定以單色生漆作為漆藝練手的主要項目,接觸生漆的初期我嘗試過許多生漆技法
發現最單色漆的髹塗是最難達成,單色漆以髮刷上漆,最後成品需要推光到有相當的亮度
這個自我練手的過程相當漫長,所幸這兩年稍有進步,接下來就是以漆筆的加飾為練功目標
加飾可以貼覆螺鈿、蛋殼、金銀箔或是變塗、布目塗,再進一步是蒔繪沉金......等等。
這支作品的比較具有層次感,由外而內分別是藍石目、凸貝螺鈿與黑漆螺鈿平貝

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創作一樣作品需要一些想法,當筆友提供一些相關照片後,我花一些時間消化與構思

要有自己的想法,當想法底定接下來就是實作,漆筆包含了筆胎車製、上漆與加飾

在日本這枝作品可能會分別由各專精職人製作

而我一直以來都是單人作業,所以各領域的工法必須專精修煉

雖然各項作業不是該領域最頂尖但整體是完美的

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這支作品製作完畢後放了將近半年,等待色漆發色,以便進一步觀察這個顏色的真正顏色
生漆的有顏色的色漆必須等乾燥後與發色,才能見到真實的顏色,所以調色漆有時要有點想像力
想像乾燥後會大約變成哪種顏色。試漆色我通常不塗試片,我都直接以我設計的硬橡膠筆直接塗裝
調漆也是為了新顏色,直接塗在真正的筆胎上與塗在平面試片或是圓棒,第一種會是最直接呈現顏色的方式
這枝湖水綠也是冷色系的漆色,冷色系的漆色無論是在調漆或塗漆都會比暖色系的漆更難塗

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