Jackson's Pen 傑克森鋼筆製作所

這支作品製作完畢後放了將近半年，等待色漆發色，以便進一步觀察這個顏色的真正顏色
生漆的有顏色的色漆必須等乾燥後與發色，才能見到真實的顏色，所以調色漆有時要有點想像力
想像乾燥後會大約變成哪種顏色。試漆色我通常不塗試片，我都直接以我設計的硬橡膠筆直接塗裝
調漆也是為了新顏色，直接塗在真正的筆胎上與塗在平面試片或是圓棒，第一種會是最直接呈現顏色的方式
這枝湖水綠也是冷色系的漆色，冷色系的漆色無論是在調漆或塗漆都會比暖色系的漆更難塗

KOP的大尖所搭配的筆桿也筆較大枝，搭配寫樂鷹王三層尖，更需滴入上墨的大容量
這枝作品的儲墨量約3cc左右，即便是三層尖的用墨量也足以應付
為了搭配筆桿沉金(刻紋並填上金粉)外觀以紅色生漆為主要顏色，這枝漆筆先後經歷過了赤溜塗、朱色漆，最後才決定以紅色漆為主要外觀顏色
在第一次的赤溜塗完工後覺得搭配沉金紋路，配色可能不夠好看，將已經完成的外觀的漆磨除，改以本朱色作為外觀，在朱色漆完工後還是覺得
拿金粉來作對照但覺得還是不夠明顯，因為本朱色還是屬於稍微暗的紅色，最後以紅色色漆塗上，完工後經過幾個月的顯色才確認

氣壓上墨的操作方式與西華Touchdown很像，這兩者差異，氣壓上墨的筆桿空氣壓力釋放，是透過筆桿尾蓋氣孔手動釋放
而Touchdown的空氣釋放是設計在推桿側邊的自動釋放。鋼筆內的儲墨空間都是墨囊，利用鋼筆的機構推拉之間產生壓力差
使筆管內的墨囊受到壓縮排出空去，墨囊回彈時吸上墨水。
這支作品以我的大魚雷筆稍作修改，以生漆本朱塗漆，筆尖搭配3776 14K 尖，24K鍍金圓珠筆夾
作品細節請賞圖

這款筆在2015年7月發表過一次，事隔將近三年半左右，再次製作同款鋼筆
雙銀環改為石目鍛銀，這次也是以此三支作品作為我的漆藝老師，琢磨上塗推光技法
練漆練手的這一年過去了，所幸還有得到一些經驗與成果。

現在想想我所會的製筆技能是不曾求過師，完全是自己找出方法，
這樣的作法很辛苦，初期會面臨很多失敗的作品，然後砍掉重練很多次不斷的換方法，

去年一整年大部分時間都是以漆筆為主，邊作邊發掘塗漆的問題並找改善的方法，其中花了很多時間加強"上塗"這道工序
在"上塗推光"這一段工法列入了去年的練功重點，漆筆的最後一層推光決定了作品的亮度，在上塗的工序摺漆與推光必須要一直重複
直到作品得到滿意的亮度。當然我也見過讓漆筆快速閃閃發亮的方法，就是以透明腰果漆進行最後一道圖漆，乾燥速度也很快，看起來
也是很閃亮，不過這不是正統生漆漆器的作法。這支作品是以我的163 雪茄筆筆型，硬橡膠筆胎，筆桿內部是日式滴入式上墨的機構，
外觀生漆與純金箔加飾

將生漆作多次的圖案堆疊產生高度用以凸顯設計的圖形

這次以岩漿流動的概念塗漆練手
漆的堆疊就是得花時間一層一層塗上去

讓圖案的高度產生，最後數次推光完成

朋友在我的工作室實際試握各式筆款之後，決定以大魚雷為筆型並且筆桿加長10mm
漆筆幾乎不筆尾套筆蓋，因此將筆桿稍作調整增加一些長度以增加用筆舒適度
筆桿外觀以生漆赤溜塗為主，訂製者希望過一段時間後可以透出筆桿的朱色，因此我選定了較易透色的透漆
作為罩漆之用。漆筆的上塗也就是最後一組工序，這組工序是要讓漆筆發出亮麗的光澤，因此必須使用品質較好的
透漆作為上塗的漆料，數次的摺漆與推光是讓作品可以有告好的光澤，有時漆膜太薄經過多次的推光漆磨卻破了

當星塵與螺鈿同時存在的時候，上漆、灑粉與螺鈿的施作先後步驟就不一樣
為此我嘗試了一段時間，找出目前最佳的施作方式。星塵是以纏繞的方式從頭到尾
週圍再以螺鈿點綴，為了讓這枝客製作品更為精彩，我把筆夾作了生漆塗漆，筆夾以螺鈿為主
金粉為輔，讓人第一眼就看見筆夾上的螺鈿，黑色背景之外還有金粉作為細節的襯托
以特殊上墨方式的負壓上墨為上墨機制，筆尖是筆友自備 OMAS 賽璐珞筆桿上拆下

吸墨器發明之前負壓上墨並不是很特殊的上墨方式，西華、onoto 鋼筆大量生產負壓上墨鋼筆
現代的鋼筆上墨機構以使用簡單方便維護的吸墨器為主，反而是願意生產負壓筆的筆廠是少之又少
筆桿內帶有負壓上墨裝置的鋼筆，更需勤於保養，只要上墨量稍微不足或是操作起來不順暢
皆須進行筆桿內進行清洗與動件、密封件上矽油保養，負壓上墨機構則能使用上好長一段時間而不故障
這支作品外觀以生漆與24k金箔交互堆疊而成的塗漆，筆尖搭配寫樂21K與負壓上墨

負壓上墨是我出道第一枝作品的所搭配的上墨機制，我覺得出道的第一件作品是相當重要
因此我選定我很喜歡的負壓上墨作為搭配，負壓上墨筆雖不常見但喜歡玩上墨方式的筆友
一定會收這類的筆款。由於筆本身帶有上墨機制，因此必須要作保養才能讓此機構使用順暢與長久
這支作品以我的大魚雷筆款外觀以生漆作星塵塗，星塵塗大製上工序如下，生漆>>黑漆>>灑金粉>>透漆上塗，
每個工序需要上漆數次，筆尖以寫樂21K雙色M尖作為搭配，作品細節請賞圖

早期的日本老筆很多都是日式滴入式上墨，即使是普通的筆款也是有滴入式上墨的裝置

早期的日本筆除了以墨囊作為儲墨空間外，是一種廣泛被運用在鋼筆上的儲墨設計

現代筆款多以吸墨器為主要上墨機制，日式滴入式鋼筆則出現在比較特殊的筆款上

這支以我的精典筆款大魚雷搭配的是日式滴入上墨，外觀以本朱色生漆塗漆，筆尖搭配少見的雙層長刀研壓片尖

我的工作室是以實作為主要任務，因此在各種工法的施作是不斷的嘗試，學塗漆不求師則會撞了滿頭包，塗漆的每一個過程必須老實不能馬虎
不然就是得重作，加上生漆不是化學漆風乾快速就是得花時間等，塗漆與寫字一樣是一種可以讓心靜下來的方式。
這次的作品是赤溜塗，赤溜塗經過一段時間漆更乾之後會漸漸露出紅色，這時間也要花個好幾年，大約四年前我自己最早作的紅溜塗漆筆
我留在工作室觀察赤溜顏色變化，我想這也是玩漆筆的樂趣之一。作品細節請賞圖。

這一次的作品生漆芥末黃的第二支作品，對於這個顏色我還在嘗試摸索

不同顏色的漆看起來都是液態
但是塗起來就是不一樣特別是單色的作品

生漆不是一般塗料，需要更細心處理

這是一種無法短時間看到塗漆成果且乾燥時間漫長處理繁複的塗料
由於觸感佳乾燥後不會受化學溶劑影響為其優點。

大魚雷筆款從工作室創立開始製作，此筆型開始練手至今已成為我的招牌筆型之一
此次以大魚雷筆作為基本筆款，生漆本朱色布目塗，作品古樸沉穩，外露布目不規則分佈
讓漆筆使用者增添幾分懷舊風情。筆尖搭配寫樂21K，搭配劍型24K鍍金筆夾
作品細節請賞圖 

這次的生漆的顏色是直白的描述就是芥末黃，透過相機與週圍燈光影響顏色稍微有點影響
我的工作室現有的生漆顏色約略可分黑、紅、綠、藍與黃色，每一種顏色的漆塗手法不盡相同
不同顏色的塗法在早些年前我也認為是一樣的，不過就是換換顏色，但經過這些年來接觸生漆與摸索
對於不同顏色的駕馭是以非常謹慎的態度進行，塗漆不能以一概全。塗漆的基本功，單色塗漆的瑕疵無處可藏
我的作品大部分都還處於單色系偶爾來個加飾(貼螺鈿、卵殼、金箔或是金粉)，所以我還在練基本功，這一練下來就幾年過去了

從農曆年後至今幾乎每天都是與生漆為伍，天天接觸生漆的情況之下，生漆牽動了皮膚的過敏

為了更了解生漆的物性，在塗漆方面作了不少實驗，關於塗漆技藝我是錯中學沒有拜師學藝

只要瞭解了漆的特性，要作出一件漆筆作品就不難，我選擇了繞遠路卻看到更多的風景

星塵塗與紅溜塗同時運用在一支作品上是第一次，本朱為底色罩上透漆成為溜塗，再灑上金粉化為星塵

作品請賞圖 

藍色系的漆塗良率極低，現在來了個同樣是冷色系的竹青色是練習塗單色漆的好機會
這次的竹青色也是調整了幾次與試塗才到位，調漆當下的顏色不是現在照片中所看到的顏色
必須經歷生漆乾燥固化與放置一段時間後，才能確認是否為需要的顏色
不同顏色的生漆會有不同的塗法，髮刷刷毛的長度皆有所不同
從調漆到髮刷都是影響漆塗作品的良率，

冷色系的漆塗漆難度較高相對，相對良率也很低，生漆是以髮刷將漆塗到作品上，
一支鋼筆的每一道漆從調漆到上漆大約都要花一個多小時，一支單色的作品最少要七道漆，但往往一塗就十幾道漆
因此，從訂製者需求的筆桿開始手工車製、上漆前後的總工時也要20~30小時左右
而在這過程中要漆只要是發生瑕疵出現，就要將出現瑕疵的漆小心打磨掉，退到前幾個步驟重新再來

與20號筆尺寸相近的 平頂 生漆 水手藍，這支作品先前已經發表過
請參考以下聯結
http://heliospen.pixnet.net/blog/post/222106361

藍色漆在漆塗上難度較高，發現這支作品有幾處有瑕疵，"漆"砍掉再次重練
海外筆友自備現在已經很高單價與罕見的寫樂鷹王三層尖