目前分類:漆筆 (48)

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將生漆作多次的圖案堆疊產生高度用以凸顯設計的圖形

這次以岩漿流動的概念塗漆練手
漆的堆疊就是得花時間一層一層塗上去

讓圖案的高度產生,最後數次推光完成

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朋友在我的工作室實際試握各式筆款之後,決定以大魚雷為筆型並且筆桿加長10mm
漆筆幾乎不筆尾套筆蓋,因此將筆桿稍作調整增加一些長度以增加用筆舒適度
筆桿外觀以生漆赤溜塗為主,訂製者希望過一段時間後可以透出筆桿的朱色,因此我選定了較易透色的透漆
作為罩漆之用。漆筆的上塗也就是最後一組工序,這組工序是要讓漆筆發出亮麗的光澤,因此必須使用品質較好的
透漆作為上塗的漆料,數次的摺漆與推光是讓作品可以有告好的光澤,有時漆膜太薄經過多次的推光漆磨卻破了

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當星塵與螺鈿同時存在的時候,上漆、灑粉與螺鈿的施作先後步驟就不一樣
為此我嘗試了一段時間,找出目前最佳的施作方式。星塵是以纏繞的方式從頭到尾
週圍再以螺鈿點綴,為了讓這枝客製作品更為精彩,我把筆夾作了生漆塗漆,筆夾以螺鈿為主
金粉為輔,讓人第一眼就看見筆夾上的螺鈿,黑色背景之外還有金粉作為細節的襯托
以特殊上墨方式的負壓上墨為上墨機制,筆尖是筆友自備 OMAS 賽璐珞筆桿上拆下

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吸墨器發明之前負壓上墨並不是很特殊的上墨方式,西華、onoto 鋼筆大量生產負壓上墨鋼筆
現代的鋼筆上墨機構以使用簡單方便維護的吸墨器為主,反而是願意生產負壓筆的筆廠是少之又少
筆桿內帶有負壓上墨裝置的鋼筆,更需勤於保養,只要上墨量稍微不足或是操作起來不順暢
皆須進行筆桿內進行清洗與動件、密封件上矽油保養,負壓上墨機構則能使用上好長一段時間而不故障
這支作品外觀以生漆與24k金箔交互堆疊而成的塗漆,筆尖搭配寫樂21K與負壓上墨

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負壓上墨是我出道第一枝作品的所搭配的上墨機制,我覺得出道的第一件作品是相當重要
因此我選定我很喜歡的負壓上墨作為搭配,負壓上墨筆雖不常見但喜歡玩上墨方式的筆友
一定會收這類的筆款。由於筆本身帶有上墨機制,因此必須要作保養才能讓此機構使用順暢與長久
這支作品以我的大魚雷筆款外觀以生漆作星塵塗,星塵塗大製上工序如下,生漆>>黑漆>>灑金粉>>透漆上塗,
每個工序需要上漆數次,筆尖以寫樂21K雙色M尖作為搭配,作品細節請賞圖

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早期的日本老筆很多都是日式滴入式上墨,即使是普通的筆款也是有滴入式上墨的裝置

早期的日本筆除了以墨囊作為儲墨空間外,是一種廣泛被運用在鋼筆上的儲墨設計

現代筆款多以吸墨器為主要上墨機制,日式滴入式鋼筆則出現在比較特殊的筆款上

這支以我的精典筆款大魚雷搭配的是日式滴入上墨,外觀以本朱色生漆塗漆,筆尖搭配少見的雙層長刀研壓片尖

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我的工作室是以實作為主要任務,因此在各種工法的施作是不斷的嘗試,學塗漆不求師則會撞了滿頭包,塗漆的每一個過程必須老實不能馬虎
不然就是得重作,加上生漆不是化學漆風乾快速就是得花時間等,塗漆與寫字一樣是一種可以讓心靜下來的方式。
這次的作品是赤溜塗,赤溜塗經過一段時間漆更乾之後會漸漸露出紅色,這時間也要花個好幾年,大約四年前我自己最早作的紅溜塗漆筆
我留在工作室觀察赤溜顏色變化,我想這也是玩漆筆的樂趣之一。作品細節請賞圖。

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這一次的作品生漆芥末黃的第二支作品,對於這個顏色我還在嘗試摸索

不同顏色的漆看起來都是液態
但是塗起來就是不一樣特別是單色的作品

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生漆不是一般塗料,需要更細心處理

這是一種無法短時間看到塗漆成果且乾燥時間漫長處理繁複的塗料
由於觸感佳乾燥後不會受化學溶劑影響為其優點。

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大魚雷筆款從工作室創立開始製作,此筆型開始練手至今已成為我的招牌筆型之一
此次以大魚雷筆作為基本筆款,生漆本朱色布目塗,作品古樸沉穩,外露布目不規則分佈
讓漆筆使用者增添幾分懷舊風情。筆尖搭配寫樂21K,搭配劍型24K鍍金筆夾
作品細節請賞圖 

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這次的生漆的顏色是直白的描述就是芥末黃,透過相機與週圍燈光影響顏色稍微有點影響
我的工作室現有的生漆顏色約略可分黑、紅、綠、藍與黃色,每一種顏色的漆塗手法不盡相同
不同顏色的塗法在早些年前我也認為是一樣的,不過就是換換顏色,但經過這些年來接觸生漆與摸索
對於不同顏色的駕馭是以非常謹慎的態度進行,塗漆不能以一概全。塗漆的基本功,單色塗漆的瑕疵無處可藏
我的作品大部分都還處於單色系偶爾來個加飾(貼螺鈿、卵殼、金箔或是金粉),所以我還在練基本功,這一練下來就幾年過去了

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從農曆年後至今幾乎每天都是與生漆為伍,天天接觸生漆的情況之下,生漆牽動了皮膚的過敏

為了更了解生漆的物性,在塗漆方面作了不少實驗,關於塗漆技藝我是錯中學沒有拜師學藝

只要瞭解了漆的特性,要作出一件漆筆作品就不難,我選擇了繞遠路卻看到更多的風景

星塵塗與紅溜塗同時運用在一支作品上是第一次,本朱為底色罩上透漆成為溜塗,再灑上金粉化為星塵

作品請賞圖 

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藍色系的漆塗良率極低,現在來了個同樣是冷色系的竹青色是練習塗單色漆的好機會
這次的竹青色也是調整了幾次與試塗才到位,調漆當下的顏色不是現在照片中所看到的顏色
必須經歷生漆乾燥固化與放置一段時間後,才能確認是否為需要的顏色
不同顏色的生漆會有不同的塗法,髮刷刷毛的長度皆有所不同
從調漆到髮刷都是影響漆塗作品的良率,

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冷色系的漆塗漆難度較高相對,相對良率也很低,生漆是以髮刷將漆塗到作品上,
一支鋼筆的每一道漆從調漆到上漆大約都要花一個多小時,一支單色的作品最少要七道漆,但往往一塗就十幾道漆
因此,從訂製者需求的筆桿開始手工車製、上漆前後的總工時也要20~30小時左右
而在這過程中要漆只要是發生瑕疵出現,就要將出現瑕疵的漆小心打磨掉,退到前幾個步驟重新再來

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與20號筆尺寸相近的 平頂 生漆 水手藍,這支作品先前已經發表過
請參考以下聯結
http://heliospen.pixnet.net/blog/post/222106361

藍色漆在漆塗上難度較高,發現這支作品有幾處有瑕疵,"漆"砍掉再次重練
海外筆友自備現在已經很高單價與罕見的寫樂鷹王三層尖

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很久前把這支生漆筆完成放在展示櫃裡,放了快一年卻忘了紀錄在我的部落格上
當初以白色生漆為底外觀罩上生漆成了溜塗
時間久了底色漸漸透出可以看到當初生漆刷塗微微的痕跡
剛完工時幾乎是看不到底色的深焦糖色,過了一年深層的生漆也逐漸乾涸

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這支作品是在冬天製作,等待漆乾時間會比其他季節來的長
水手藍剛完工時會比較暗沉,大約放置1~2個月後水手藍顏色會逐漸顯色
我的工作是中陸陸續續有生漆水手藍作品上漆製作,因此不同時期的作品擺在一起
會覺得好像是有色差,這只是前後完工的順序與時間不一樣
漆筆製作我仍是以練功的角度來製作,漆藝若要精進還有很長的路要走

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大魚雷筆負壓上墨,搭配萬寶龍 146 筆尖,生漆 星河塗是個有趣且有挑戰性的作品~
很久前筆友委託訂製的這枝作品遲遲未完成,在這段時間作了不少的實驗
筆桿上要有萬點繁星的效果是首次製作,因此當時對於這樣的塗漆工法不是很瞭解
萬點繁星的金色星河的表現,首要考慮到的是塗在筆桿上每一個顆粒的大小
剛開始用不同粗細的真珠粉練習,經過幾次的上漆、拋磨與推光發現效果達不到我的要求

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大型漆筆作品以KOP尖作為搭配,同樣筆款先前已經發表過請參考以下連結

傑克森鋼筆製作所 手做 螺鈿 水手藍 本朱 生漆 鋼筆 寫樂21K 尖
http://heliospen.pixnet.net/blog/post/219651793

傑克森鋼筆製作所 手作 細螺鈿 生漆 大紅 百樂15號 鋼筆
http://heliospen.pixnet.net/blog/post/220924689

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SAM_8151 

生漆+金箔貼付在日本是一種漆器製作方式之一,這樣的生漆工法當然也可以運用在鋼筆

24K純金的金箔透過層層堆疊的貼付,金箔產生深淺不一的層次感,隨著時間生漆在自然環境下乾燥得更徹底時,最底層的金箔也會透出。

在冬季少氣溫偏低,對於生漆乾燥的速度影響很大,因此冬天生漆乾燥的速度會變慢許多

儘管已經進行上漆的漆筆距離完成目標還有很多道漆要塗,也只能配合大自然的溫度讓生漆自然乾燥

筆尖搭配的是百樂15號18K尖,這個尖來自百樂845筆款(筆友自備)

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